夕阳情思——邢德安的文学创作之路 - 文化 - 新闻中心

　　■陈思盈

　　邢德安有着农民朴实、善良、勤俭的本色，就连他的文学作品也充满了粮食的芳香、蔬菜的淡然、树木的耿直和青草的坚韧。出生于1953年的他，常把自己形容为秋日的晚霞，要把最后的光芒和热量尽情地洒向大地，即使用尽了生命的燃料，也要为人生留下一片火红。这是他对生活的一腔热爱，也是他在文学创作道路上孜孜以求的精神写照。

　　1970年底，“文革”中的第一届初中生毕业了，既没有毕业考试，也没有中招考试，听完讲话后，学生们便被大队负责人领回了大队部，一番教育讲话之后便各回各家了。邢德安亦是如此。意外的是，春节过后，他收到了公社高中的录取通知书，才知道因为自己是贫农出身，历史清白，所以被大队推荐上了高中，他是为数不多的三个被推荐人之一。进入高中后，直到一年级下半学期，邢德安才开始学习26个英文字母，在高中剩下的一年多时间里，除了每周两节军事课以外，他还要去学习农业、进工厂实习两个月、放麦假和秋假支援农业。所以，两年的高中生活很快过去，除了拿到一张高中毕业证外，邢德安觉得自己什么也没学到。出路何在?邢德安对自己的前途感到十分迷茫。

　　1973年，邢德安去焦作走亲戚，焦作电厂职工子弟小学的校长得知他是高中毕业生，便问他愿不愿教学，他们学校急需一位教师，如果邢德安愿意，可先行代课，而后视其教学效果决定转正与否。当时，邢德安的心情十分激动，觉得机会从天而降，跃跃欲试，但一想到自己的“底子”，瞬间就像泄了气的皮球，只好婉言谢绝了。他说：“因为，我知道自己吃几个馍。”这件事既让他心灵倍受打击，也让他认识到了知识的重要性，更让他后悔虚度了大好时光。

　　好在，邢德安上学时就比较喜欢语文课，毕业回家后仍然保持着这个爱好，闲暇之余就写些聊以自慰的小文。但在那个年代，因为能读到的有质量的文学作品刊物实在不多，能给他指导的人也基本没有，所以写文章时，他几乎是绞尽脑汁，觉得脑子里那点可怜的文化储备几乎要用完了。迷茫中，邢德安把比葫芦画瓢写出来的一篇文学作品拿给高中语文老师，表面上是求得他的指教，实际上是想得到他的赞许。谁知，语文老师在回信中非但没有表扬他，反而对他这种沾沾自喜的态度大加批评。语文老师的话让他一辈子不敢忘：“要想做成一件事情，必须从大处着眼，小处着手，别好高骛远，不能还不会走哩就想跑，文学创作尤其如此。”老师的批评既让邢德安惭愧，又让他感动。从那以后，他开始试着给县广播站写稿子，一篇、两篇、三篇……终于有一天，他听到自己的作品在广播中被播出。当时，他喜极而泣。那时候，广播站的稿酬很低，每篇稿子一块钱，还要通过邮局取款，但邢德安看中的不是钱的多少，而是自己的追求和付出得到了肯定，他想在这条路上走得更远、更稳健。

　　1982年，因种种原因没能参加高考的他，在抱怨命运不公的同时，为了弥补文化知识水平的欠缺，参加了自学考试，以充实和提高自己的创作水平。

　　20世纪80年代后期，广播站逐渐退出了历史舞台，加上生活的繁重、生产的劳累，邢德安本分地当起了农民，中断了文学创作的路。四十年改革开放带来了翻天覆地的变化，作为时代的见证人，邢德安看在眼里，喜在心里，满腔热情地想把心中的感受表达出来，但他猛然发现，多年不曾动笔，自己仿佛和这个时代脱节了，文思也仿佛枯竭了。时代向他发出了挑战，是应战还是逃脱?这时，邢德安才发现，在内心深处，那个被抑制了三十年的文学梦并未泯灭，于是，年过花甲的他，决心从头学起。

　　2015年，邢德安有了一部智能手机，便尝试着用手机写稿件，但因为不会汉语拼音，只能一个字一个字地用手写，速度既慢错字又多，一篇千字文往往要折腾好几天。但是，邢德安没有放弃，他对自己说：“慢，不可怕，怕的是半途而废，只要坚持下去，就能够获得成功。”2016年5月24日，邢德安的处女作《九十九朵玫瑰》在《漯河日报水韵沙澧》文艺副刊发表，看到报纸那一刻，邢德安感慨万分。此后，随着多篇稿件的相继发表，他写作的信心更足了。

　　邢德安的作品具有新时代新农民的新风貌，很有代表性。处女作《九十九朵玫瑰》那倔强的文字中，不仅写出了农村孩子那种天生不服输、不认命的特点，也切合了新时代对新农民的新要求——不再靠天种地，不再单一种植，有想法、有行动。其实，从这段文字中，我读出更多的，是邢德安心中对自己被耽误的命运的不甘心。

　　邢德安的作品紧扣时代主旋律，不媚俗、不迎合。近年来，随着国家对“三农”问题的重视，一大批惠农政策相继出台，新一轮土地承包政策实施以后，农民像吃了定心丸。土地确权登记，明确承包权、流转经营权，农民可以充分行使对土地拥有的权利，亦可以根据自己的能力去承包别人的土地，使土地利益最大化。这些变化怎么用文学作品表现出来?邢德安有他的视角和切入点，他在《俺二舅》一文中，通过对曾经安于现状、不思进取、不立事的二舅一系列转变的描述，将农村现状和农民心态的变化自然展现;他在《买车记》一文中，对培基大哥靠努力改变命运和生存状态进行了细致描写，又将富裕后的农民们怎样转变理财观、消费观等以白描的手法进行了委婉表述。

　　邢德安的文学创作源泉从生活中来，不虚构、不浮夸。邢德安创作的大量文章，基本不离“三农”主题，所以称他是“农民作家”一点也不为过。《记忆中的河南坠子》写出了曾经深受农民欢迎的说河南坠子的“农村书场”，随着人们对精神、文化生活要求的提高，已渐渐消失在人们的视野;土地是农民财富的重要来源，是农民生活的重要保障，是农民精神的重要寄托，《麦香》写的是一辈子都在和土地打交道的麦香婶，因为新农村建设，自己的土地被规划征用而被迫脱离土地的矛盾交织之感和依依不舍之情，这种感情，是改革开放之路上的阵痛，也是社会发展进程中的必然，更是一位下辈子还想当农民、对土地饱含深情的农村妇人的挣扎与呐喊;《小翠当家》一文，通过“她”和儿媳的一系列对话，将年轻一代的农民和上一代对待土地的不同态度和理念完美呈现，听话听音，锣鼓听声，儿媳对“她”多年来的土地经营方式已经不满意了，且儿媳说干就干的行事作风更让她始料未及，在覆水难收的现实中，她也转变了心态。这不也正是新时代新农民的新风貌?

　　邢德安在文学创作之路上能取得一些成绩，这与他的坚持和努力有关。他自学电脑，愿意接受新理念、新思想，愿意在农闲时节和其他文友外出参加读书会交流活动、听与读书写作有关的讲座，虚心接受编辑和文友的建议和批评，相信，他在文学创作的道路上，会不断跃上新的台阶。当然，他在文学创作之路上也走过弯路，比如在自媒体泛滥的当下，他曾尝试着写些受大众欢迎的小资美文和新诗，但经过自我修正和文友建议，他适时地回到了正路。因为自身知识水平储备不足等原因，邢德安的语言还有待凝练，对一些专业术语尤其是当前国家的一些方针政策等的提法，还需要加强掌握和熟练运用。

　　老牛已知夕阳晚，不用扬鞭自奋起。且看那天边夕阳，虽然近黄昏，但是无限好。

责任编辑：张培娟